對推理小說迷來說，未看過島田莊司的作品似乎是一種罪過。當走進推理小說世界走得越深，總會不斷有類似「綾辻行人也沒聽過？」、「島田老師都沒讀過？」、「阿加莎克里斯蒂也不認識？」等感受。就個人而言，虛心努力去逐一認識吧。閱讀永遠沒有盡、也沒太遲這回事，不認識就去認識好了。
島田老師的殿堂級作品——占星術殺人事件，印證了我另外一種無知：原來當年最喜愛的《金田一殺人事件簿》中「某個故事」的絕妙犯案手法也是抄襲這本名著。
（我不在此指明是金田一那一件事件了，以免進一步削弱大家享受此書的雅興。不過，那個有名的推理漫畫故事，的確大大影響了我對閱讀小說的感受。只是影響又不一定是負面……）
《占星術殺人事件》島田莊司
（皇冠文化出版有限公司）
故事以作家石岡和己第一身寫作形式進行，他的朋友、也是主角御手洗潔受飯田美沙子所託、調查一件發生於四十多年前、兇手與真相未明的連環凶殺案。
連環凶殺案包括畫家梅澤平吉在畫莊密室之死、幾天後長女今本一枝在家中遇害、及後六個與平吉同住少女屍體遍佈日本各地被發現的離奇案件。最令人耐人尋味的是，平吉被殺之時身邊放著一本內容駭人手記，提及他打算依照占星術，把六個少女身體的不同部分取走，以製作一個名為「阿索德」的藝術品。而六具屍體被發現的時候也是如手記所言——按星座的對應缺少了一部分。
（讀到這裏，金田一的讀者大概會想起那一件事件吧？）
《占星》的開局非常好，充滿謎團。到底......
平吉是被畫中的模特兒、還是被其他人所殺？密室與雪地上的腳印又要如何解讀？
殺一枝的人，是否跟殺平吉的是同一人？
六個女子在平吉死後才遇到殺害與棄屍，誰是兇手？他/她又為何執意要跟隨平吉的意念去製作「阿索德」，並要大費周章地在日本各處棄屍？
島田筆下的御手洗性格鮮明，態度傲慢卻為人低調。故事中的他狠批福爾摩斯的推理，但他與石岡的互動卻滿有福爾摩斯與華生的影子。神經質卻運籌帷幄的偵探、正義卻蒙在鼓裏的伙伴，不難看出島田老師對柯南道爾的由衷致敬。
此作之所以封神，六個少女屍體以占星術形式展現的局乃為關鍵。兇手的手法驚為天人，佈局氣勢恢宏得遍布整個日本，同時精妙於屍體上的每個細節，脆計手法與殺人佈局更糅合了占星術與地域經緯等深奧設定。作品為本格推理開了新局面，被日本推理作家協會封為20世紀十大推理小說實不為過。
不過，個人認為它也有不盡善的地方。（以下有少許雷）
首先是煙幕過多。占星之說為故事謎團增強神秘感可以理解，但在經緯及占星上的討論語研究編幅也太長。加上石岡連日來為線索四處奔走，最後卻只換來「到此一遊」或「京都文化體驗」的結局，令讀者很有一種「只為拖長故事而故佈疑陣」之感。平吉被殺的佈局在故事中再三討論亦是有點重覆之感，很多大膽的假設最後也是不了了之。（反而金田一讓他發揚光大）
其次是兇人計劃的可行性，兇手要處理大量屍體，肢體切割、衣服處理，以至找尋適合的運送者都不是想像中容易。只能說資訊及交通都不是十分發達的70年代要實行這個佈局而不被發現的可能性較高吧？此外御手洗對找兇手上的過程也似乎有點無心插柳，若不是從修補鈔票中及時而來的啟發、若不是昭然若揭的店名……這個偵探故事可是說不過去。
不過，手法佈局的經典及劃時代性，作為推理迷的讀者絕沒有不把其放進書單的理由。
閱讀感快要寫畢之際，想多寫一段談談金田一的那個故事。創作來說抄襲肯定不是件好事，據聞金成陽三郎起初還否認抄襲就更是不道德。只是金在抄襲取材及改編上客觀來說是十分精彩的。它刪去了很多冗長的煙幕，保留了屍體處理的精髓。另外他能夠從密室天窗與角色對調兩個在原著中無疾而終的煙幕手法中得到啟發，創出兩個全新及吸引的詭計點子，這也令該故事內容更豐富。
平心而論，我是較喜歡金田一的版本，或許說兩者都喜歡會較合理吧。《占星》中兇手在春雷暴雨的場景登場的悲傷氣氛，有點文學的感觸。與金田一劇情的乾脆利落的硬本格成了一大對比。金田一把公仔擲向兇手的一幕令人深刻…..
看了多年金田一，他也37歲成家了。多年後才知橋段的真正出處，實在羞愧。而對前後二作這份特別的感覺，我想只有先讀漫畫、多年後才去讀小說的人才會感受得到吧？
《占星術殺人事件》島田莊司 新本格殿堂之作 - 閱後感 - 完 - (330頁 - 2026第33本書)
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