2026年2月18日 星期三

金多寶 - 情懷溫情搞笑樣樣有

翁子光先生的戲我看得不多,就只有《風再起時》興《爸爸》而已。不過對他拍「賀歲片」一事,還是有種想聽聽王傑演唱「財神到」那種期待。

故事講及金梅娣(金燕玲飾)幾十年來都以同一組數字買六合彩,幾十年後的這次金多寶居然開了她的號碼。可惜所託非人,在片場打雜、不、作片場助理的孫女林天晴(鍾雪瑩飾)原來沒有買。不想教嫲嫲失望的她在綽號「百事通」的同事黎祖謙(呂爵安飾)幫助下找到了一間豪華大宅,與爸爸(李尚正飾)串通演好一場「中了獎發了財買了豪宅」的戲。


六合彩、親情、貧富,令人不禁想起「富貴逼人」、「合家歡」等經典賀歲片。不過,「王傑唱財神」到就肯定是不一樣的賀年歌。從倫常慘劇談父親掙扎的「爸爸」,以浪漫的手法拍四大探長的「風再起時」,翁子光對事情嶄新的切入點往往令同觀眾看到不一樣的風景。

《金多寶》- 說它是笑片?不算是,而且當中不少以昔日經典電影橋段引發的笑點,未必人人喜歡。《的士判官》、《色情男女》、《家有囍事》、《正義迴廊》….看到這些蛛絲馬跡的觀眾大概會會心微笑。但若然你以一部笑片來看待它而感到失望,這是可以理解的。

說它是溫情,個人覺得是合格的。金對天晴及家人們的愛與關懷,林肯與妻子唐文珊(楊詩敏飾)的相愛與衝突都描寫得貼地又細緻。最後一家人吃飯的一幕對白不多,但金燕玲一提到丈夫「十號風球」離世的一幕,全枱人哭崩的一幕十分催淚。另外,有一幕通常觀眾到時笑到反肚但我流下了眼淚——
「當晚你要記住羅家英‥‥‥」,個人覺得夫妻重拾回昔日的青春與相戀熱情的一幕,給已婚多年的我是既搞笑又感動。就笑點偏高淚點卻偏低的我來說,後者遠勝。

演員方面是全面地非常出色,金燕玲、鍾雪瑩、楊詩敏絕對是個人最喜愛的組合之一。由李尚正,小演員以至客串幾句對白的演員也表現亮眼,絕對彌補了大雜燴故事內容的零碎及不足。
當中個人最喜歡的是金燕玲跟飽姐靜靜雞說他中了六合彩的一幕。兩大前輩級影后的對話,只是一兩分鐘的對話也令我十分深刻。

故事方面,「一套賣笑的片如何可以維持130分鐘?」這也是我入場前的一大疑問。不過,搞笑配合溫情、溫情又加上懷舊、懷舊又帶出社會經濟問題、談經濟又以至向香港電影從業員致敬,一切加起來就長得可拍三步曲。但這種大雜燴的內容難免給人有點硬堆砌、斷斷續續的感覺,這不一定討人喜歡。

劇情以片場搞笑作開頭、轉到嫲嫲的故事線就變成了街坊懷舊,之後林肯與太太的家庭線、投注站再搞下笑、雙紅會玩完飆車、然後再玩驚嚇(翁導的自肥癖好)、之後古生突然間彈出令故事情節突然荒誕式的暴走。不過個人覺得導演就係想賣嗰種暴走嘅感覺,幽你哋觀眾一脈。(個人斷估,古生可能是臨時抽空客串支持,所以導演家給他這場戲。即使沒有了這一段整個故事發展也近乎無影響…..不過那種劇情荒謬來得很刻意,我反而覺得有些無厘頭式好笑。)

不過,大雜燴故事也不失令人讚好的伏筆。最後的大反轉固然為觀眾帶來驚喜,又帶出了「真正的金多寶不是金多寶的訊息」。另外在故事的前段,嫲嫲與天晴在天台的一幕,提醒孫女不要在感情拖著如此努力為他的男孩子。看的時候我覺得這一句有點古怪,嫲嫲何以會在乎一個裝著賣樓中介的百事通?….這可是一個很好的伏筆。結局中的嫲嫲,令我不期然想起了日本作家東野圭吾其中的一部著作《紅色手指》中那位婆婆,那份看透一切的睿智與豁達,既感動又是感慨。

我想編劇最想表達的,是在艱難中團結奮鬥的一群人,無論是家人、以至是電影圈同業,所依仗的不是從天而來的彩票獎金,那份自強而不由天命的鬥心。




謝票是一件很特別的事,一些平時要守候才可看得見的名星們,在你拿着票尾的時候在你身邊主動出現。
金馬獎影后,導演親身帶同一半主力演員去一個鄉村戲院謝票,感謝一個手持特價票$50睇戲嘅觀眾。我因手中的特價票而感到有點慚愧,所以最後還是希望藉這篇小文,為香港電影說聲:加油!

金多寶 - 情懷溫情搞笑樣樣有 - 觀後感 - 完 - 88分 (計埋遇見鍾說‥‥‥99分)

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以下是我其他電影觀後分享及主觀得很的評分:















2026年2月17日 星期二

《放學後》東野圭吾著 典型本格風下的少女情懷

我總覺得文章理應是越寫越好的。所以我對於東野圭吾這本處女作,每每被吹捧成「他的五大必讀作」有些保留。

「是代表性多於真實的評價吧?」

我以這份慕名的心態翻開八十年代的舊作。

《放學後》東野圭吾著 (獨步文化出版)

一如書名,故事的舞台以校園及課後活動為主。主角前島是一位女子高中學校的老師。他在新學年遇上幾次差點被殺的事件,之後他更在參與劍道課外活動的男更衣室發現老師村橋的屍體被發現。故事亦以順序的推理內容發展,即使是初期作品,作者在書的頭三分之一型造了好幾個謎題。

主角前島老師為何會遇上多次「暗殺」?
學生高原陽子強迫他一起去信州的原因?
學生杉田惠子前島的曖昧行為可如何發展?
村橋老師被殺的密室機關
被殺村橋老師與麻生恭子老師的關係?

開局的疑陣佈局不錯,密室設置還附圖解——一個典型本格派推理小說的開局。
故事發展下角色與角色的隱藏厲害關係也漸漸曝光,陽子與村橋的恩怨、麻生老師的被威脅,都加強了故事的追看性。

結果也算是出人意表。雖然就動機來說不算很充份,卻也突顯了少女這份既單純又不可侵犯的私隱,對情感的極善與極惡,不過無論那一方的「極」,都是對情的執著。

就推理小說來看,個人認為《放學後》在故事解釋上存在物理上的合理但實際上不合理的情況。密室,佈局、時間、人選上都算解得通。

不過,在某些佈局上卻出現一些為鋪陳故事而出現牽強情節的情況,以下是其中一些例子:

前島老師三次差點被殺的橋段,發生咗80年代監控跟校園保安也不發達的年代。策劃者要逃之夭夭,當然是比較容易,但要營造這些格局,其實容錯率十分低,被發現被捉拿的機會不低。作者加設這些橋段好像只是為了一個撲朔迷離開局,很有為營造而勉強的感覺。

推理方面,讓老師喝下毒藥的橋段太牽強,即使是鹹濕老師也不會貿然在一個更衣的地方喝下不知名的飲料。另一個頗有問題的關鍵是行兇者對老師「專用箭」數字上的忽略。(「兇手」是不應該的‥‥‥)這些情節跟三次暗殺一樣,不能說不可能,就是事情進行上其實很容易「卡關」,一切能夠按計劃順利發展也似乎是作者一廂情願。

另外老師太太部分的伏筆其實很早已略略看得懂,預期地在尾段派上用場。但這些情節好像有是勉強為了營造「以為被追殺而不是被追殺最後還是被追殺」的反轉再反轉劇情。只能夠說,這是反轉劇情經常出現的堆砌缺陷。畢竟要像「秘密」那種反轉再反轉,感到震撼而不覺得兀突的妙筆可是絕無僅有。

《放學後》因為是成名作,所以坊間評價整體有點過譽。它是一本以少女心為背景題材的本格推理,煙幕與伏筆也算可以。但故事就跟少女對夢想追求的過程一樣,成年人難以理解這個夢與想可行性。

後記(超級雷)

惠子是很深愛老師的,甚至是希望成為戀人的程度,所以以老師為殺人假想目標也是一個高明的手法。因為她與老師的友好關係肯定令她并於嫌疑犯列之外。就他們最後二人一起射箭,警員也只是在循例監察便看得出她好好利用了這一個關係。只是考慮到會誤殺心愛老師的計劃,殺人又不可以採排誰可確保沒風險?所以以她為幕後黑手,的確可以對砌出一個反轉再反轉的完整故事,但在合理性上就不夠完整了。

《放學後》東野圭吾著 典型本格風下的少女情懷  閱後感 - 完 (303頁 - 2026第8本書)

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以下是其他書籍分享文章連結:(*為個人特別推介) 

推理小說︰























文學類別

《羅生門》芥川龍之介著 - 批判與嘲諷時代的短篇集 NEW 2026!

《金閣寺》三島由紀夫著 - 衝擊美與善的經典 NEW 2026!

《追憶似水年華1 - 在斯萬家那邊》A la recherche du temps perdu 馬塞爾.普魯斯特著 Marcel Proust - 平庸讀者初嘗意識流經典文學 NEW 2026!

《小團圓》張愛玲著 把破碎團圓在一起的故事 NEW!

《百年孤寂》- 賈西亞.馬奎斯著 拉丁美洲的文學經典 NEW!

《馬奎斯與他的百年孤寂 - 活着是為了說故事》 楊照著 - 解讀經典之所以成為經典的意義 

NEW!

《長恨歌》王安憶著 - 與舊上海一起消逝的王琦瑤 NEW!

老人與海 海明威著 - 就是一個克服困難的故事

《咆哮山莊》艾蜜莉.布朗特著 愛與恨的呼喊

**《目送》龍應台著 - 目送的人、傾出的情

*《雙城記》 狄更斯 再黑暗的世界也需要光

罪與罰》 Crime and Punishment 杜斯妥也夫斯著 - 以思想為戰場的故事

《呼蘭河傳》 蕭紅著 - 寫的是河也是人

《挪威的森林》村上春樹著 - 生死間的三角關係

*《傲慢與偏見》 珍.奧斯汀著 - 人性的兩大弱點(漂出)

《銀河鐵道之夜》 宮澤賢治著 - 談生死的童話故事(漂出)

《魯迅散文選》 - 魯迅 著 (楊澤編)- 走進當代文人的世界 (保留)

*《圍城》錢鍾書著 - 沒有蕩氣迴腸、卻語重深長的愛情故事 (保留)


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English Book

- 完 -  







2026年2月13日 星期五

《萬曆十五年》黃仁宇著 從平凡的一年細看由盛轉衰的關鍵

「敘事不妨細緻,但是結論卻要看遠不顧近。」

繼京極夏彥與普魯斯特後,這是學富五車的許氏朋友推介的另一本書。讀畢前兩者大概會令自己覺得有短暫的「高尚」,但更體會的是自己的「有限」。所以,從老遠圖書館借來的這本著作,拿起來也不禁有一點戰兢。不過,許氏稱「要讀歷史,《萬曆十五年》為上佳之選。」,這一個「上佳」令人神往。


(封面也夠老實,不花不巧。)

《萬曆十五年》黃仁宇著 (生活、讀書、新知三聯書店出版)

作者以明代萬曆十五年(公元1573年)為一個引子,以當時不同的人物及事情去分析道德禮教治國下的問題,邊說歷史邊分析中國在明代開始走向衰落的原因。當聽着作者把歷史人和事娓娓道來的時候,讀者不難會發現,由盛轉衰不獨是一個人,也不限於一個時代,萬曆15年,只是一個分析的切入點而已。

起首談及一場以訛傳訛、無中生有的午朝大典,帶出朝廷上的政事千頭萬縮,而其要點則不出於禮儀和人士兩項。

第一章 - 萬曆皇帝 (朱翊鈞)

雖說國家興衰不是一人所為,但作者在第一章也不得不談萬曆皇帝。但與其說全章主角是萬曆皇帝,這一章更重點說的是皇帝與張居正在禮教治國下的互助與矛盾。當萬曆皇帝年幼登基,在扶政的首輔張居正的嚴厲管治下培養為重禮教德行的仁君,關係上本是一個很好的開始。

以至張父先遊,為子也同是首輔的張居正需要回鄉三年守孝。皇欲留張、但張為孝之禮(不知是為表面的禮還是心中真的有孝)堅持回鄉。三拒三授,這顯出重禮過度的敗筆之餘,也帶出皇與臣的協作與角力。張是以退為進戀棧權位?要留住張扶政又是不是皇上的真意?群臣對兩者真心還是假意仍然是充滿猜忌。

群臣的心中,張居正既是輔助新君、穩定政權的基石,又是強推苛政,欲濫大權的奸臣。所以他死後,支持與清算張的兩黨也產生互相殘殺的情況。

此章亦以多角度談及各種制度與禮節,其中提到作為正室皇后之苦。一來她與皇帝的婚姻多是政治需要,又要負起管理一眾妃嬪的責任,更要參予煩多啲禮物事宜。皇帝最愛是志趣相投的鄭貴妃,她所生的常洵,也成了皇帝最為意興闌珊的痛點。

第二章 - 首輔申時行

這一章提及的是萬曆皇帝的老師,也是張居正的繼承人申時行。皇長大的同時,對禮樂之多與權力之少的不平衡漸感不滿。

其中一個最沒意義的禮節名為「經筵」,即皇室的學課。但這絕對是毫無營養、只講排場的道德表演,也是眾官以致皇帝也討厭的禮節。只是禮教治國的明代,沒人敢廢棄,畢竟要背負的可是不守禮節的「道德風險」。

「一項政策能否付諸實施,實施後成或空,全看它與所有文官的共同習慣是否梳安無擾……這一帝國既無崇尚武功的趨向,也沒有改造社會,提高生活程度的宏願。」

在文官治國的世代,效率、技術、生產及創造都不被鼓勵

「申時行沒有忽略文官的雙重性格:即雖稱公僕,實係主人。」(P077)

可是,滿口人義禮教的文官們也絕非不吃人間煙火,所以明朝制度,禮的好未盡發揮、卻見其壞。申時行在師傅被清算的陰霾下舉步維艱。

第三章 世間已無張居正

張居正生前呼風喚雨、受萬人景仰,死後卻被清算為顛覆朝政的獨裁者。

作者又提到慈聖太后之去世,被全國隆重追悼,但象徵了全國新聞懷念慈母的養育之恩遠大於君臣百姓對她的敬仰……追悼為的是令「全國的風俗仍能更為淳厚」,但時移勢逆這種禮教沒收其教化之效。

這時,萬曆15年,24歲的皇帝已經不再對周旋應付儀式感興趣。為了常洵而慾「廢長立幼」一事更令他為君的感到任人擺佈。

作者在歷史順序的敘述外,加入了插敘增強了分析上的立體感。他舉了萬曆上三代正德皇帝與群臣對抗的歷史,以分析萬曆皇帝對付文官控制的立場。

「宿祖正德皇帝的叛逆文官,除了描述了皇權抗拒文官傳統的可能,但也促使了文官對後任皇帝的監管」(P117)正德的叛逆,需證明了反對文官及守舊的可能性,但更令文官對皇帝控制上加了幾份謹慎。

第四章 活着的祖宗

這章作者繼續對申時行的評價——他執政期間的所有創業事均出自「誠意」,簡單來說就是面面俱圓。

「有人說張居正雖然光復自用,畢竟還有所成就,以忠厚長者申時行的紀錄卻如同一張白紙。」

作者引用他任命潘季馴處理黃河泛濫問題,加上在面對蒙古於邊疆挑撥所施行冷靜的外交決定,以表明他的功績。可是他刻意避免了張居正那份氣焰之時,亦受了「忘了初心、不夠果敢」的批評。這也證明了,這世上沒有一個能被所有人接受的管治方法。

此外,萬曆皇帝本有治國的胸懷大志,他為百姓步行祈雨之心,只是1586年鄭貴妃誕下常洵,引發了王位繼承者上「廢長扶幼」的爭議決定。最後萬曆皇帝在文官壓力下意興闌珊,促成他懶怠朝政的反應。(P141)

第五章 海端——古怪的模範官僚

談及於萬曆15年去世的文官海端,這個對傳統禮儀執著得狂熱的領袖。另外本章亦提到例如制度與經濟發展的不協調所帶來的問題。明朝當年的守舊的貨幣制度,直接阻礙了經濟發展。

這一段談及很多時經濟及貨幣、稅收制度,內容比較沉悶又難懂。但當看完下一章的革新武將戚繼光,互相對比,可說是相形見絀,也顯作者在內容鋪陳上的奧妙。

第六章 戚繼光——孤獨的將領

明代以文官治國,武官不單被輕看,退役後亦變得毫無技能,難以融入社會。戰場上亦常常出現「以不專業的文官批評專業武官作前策略」的情況。令明軍戰力十分疲弱。

軍事上物資的運送也沒有完善制度,這些物流細節上的滯後也不是一兩個顯赫英雄可補救。面對來自日本有組織有隊型的海賊,明代官府派兵出戰表現卻更像不專業的軍隊。所以面對專業化的日本軍人,勝少敗多。

這時武將戚繼光一方面以嚴刑軍紀、一方面以鼓舞軍心的領袖風範,成為了明朝一道救藥。

「必勝的信念有賴於能力和技術,而能力和技術又來自平時的刻苦訓練。」(P306) 他不單擅戰,而且也是少有能作詩懂文儀的武官,所以亦在啲爭不講求戰術的明朝寫下很重要的兵法書。

「然而我們的帝國不允許也沒有能力作全面的改革,只好尋找找出一種妥協的辦法來作部份的修補。戚繼光的天才,在於他看準了妥協之無法避免;而他的成功,也在於他善於在技術上調和和角色各樣的矛盾。」P227

文官當道,武器質量,炮火的穩定度都偏低。但他卻在有限的環境下以戰術靈活變通,組織了一隊高效率的戰隊。

「在組織制度上沒有辦法,就在私人關係上尋找出路。」

他的做事理念,在今時今日職場上也是至理名言。一個時代最能幹的人,往往不是死磕規則的人,可惜今時今日在位者大都沒有這等智慧與膽色。

相對前文提及海瑞的愚忠,與當代經濟與財務上的落後。這一段提及戚繼光在妥協制度上求變通,與軍事發展上的艱難;兩者甚是一個鮮明的對比。

第七章 李䞇 - 自相衝突的哲學家

這段是全書最困難也是最抽象的部份,談的是儒道學說的發展。李䞇作為一個哲學家在這條思想發展的長河上有點反叛,他看重禮儀,卻又不苟屢犯傳統禁忌,很有講一套做一套的風格。

作者分析在中國發展思想的矛盾,他無法理解:「這種認為文化與生活水平和國家安全不能相容的看法,是中國傳統歷史的產物,也是官僚政治的特點。」

李贅是一個言行不一的思想家,但作者同時以他為文官的縮影——抱有不顧技術卻期望官僚是百姓受惠的矛盾思維,也許這就正如題目所說的自相衝突。也再一次把書中的重點道出:

「兩千年前的孔孟之道,在過去曾經是領導和改造社會的力量,自此已成為限制你創造的牢籠。」(P208)

以下這段是《萬曆十五年》的結尾部分,作者把帝國的由盛轉衰,作了一個很完整的總結:

「在這個時候,皇帝的勵精圖治或者宴安耽樂,首輔的獨裁或者調和,高級將領的富於創造或者習於苟安,文官的廉潔奉公或者貪污舞弊,思想家的極端進步或者絕對保守,最後的結果,都是無分善惡,統統不能在事業上取得有意義的發展,有的身敗,有的名裂,還有的人則身敗而兼名裂。

因此我們的故事只好在這裡作悲劇性的結束。萬曆丁亥年的年鑑,是為歷史上一部失敗的總記錄。」

黃仁宇以萬曆十五年的幾個人物,畫龍點睛,寫出中國靠禮教治國、卻無法與時代並進的悲劇。全書文字典雅,史料紮實,分析切入點謹慎而細緻。即使部分財政與思想章節略顯枯燥,仍不減它作為經典的重量。作者雖說不借古諷今,可讀者讀完,自然會在心裡照見今日。

《萬曆十五年》黃仁宇著 從平凡的一年細看由盛轉衰的關鍵  閱後感 - 完 (320頁 - 2026第7本書)

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《銀河鐵道之夜》 宮澤賢治著 - 談生死的童話故事(漂出)

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