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高雄，好像沒有機場與市區之分、也沒有旅遊與生活之別。放下行李，我們便出發往駁二藝術區的永心浮島用午膳。
來到捷運橙色線的終站阿馬星轉輕軌火車，高雄捷運跟香港地鐵最大的分別在其功能性。捷運就是單純得很的交通，車程全在地底漆黑一片，站內空間大得像廣場卻連一個自動販賣機也差點容不下，燈也不多開一盞，就好像是要說我只是專心運送而不是做生意的。港鐵就是一個商機，頂上是豪宅、站內盡是商鋪，連入閘位線也要擴闊以增加經過店舖的人流，定力不夠的話一程車每每花上額外幾百。
「高雄的人不是一味想著做生意的。」
我不是想誰比誰好，只是對這種文化差異感到有趣。
輕軌火車跟香港的輕鐵相似，有IC Card 進出月台時拍卡就好。但只有信用卡身上又沒硬幣的我們擾攘了一會才順利買票登車。（千萬不要因為沒硬幣就想鋌而走險坐霸王車，單軌火車的查票次數是非常頻密。）
在單軌的駁二大義站下車，過了大港橋便是永心浮島。
麥太稱這次是「開盲盒」的高雄之旅。即是全個行程「由我發板，打死無怨」（女人的話能盡信嗎？）。不過話說回頭，她點名提到這家網紅推介「永心浮島」。你豈不把它放在第一天的第一行程？
「坐外面。」她應該是為了海景而來，所以也破例選擇沒有空調的位置。
駁二藝術區的海景，二十來度的雨午也不太熱，感覺是很寫意。個人覺得食物中規中矩，一切環境搭夠。
結帳的時候我大概沒留意時間，但看見有一個小小的人潮湧往沿岸的地方，原來剛好正是大港橋3:00正「移動」的時間。
整個移動過程大概需要15分鐘亦不見得好看，但卻把我們困在永心位於的大港倉區。沒相干，先在大港倉逛逛。
回到對岸，我們來到了駁二藝術區。
藝術區內有好幾個日本動漫的期間限定店，要是喜歡「一牶超人」的兒子在也許會很高興‥‥‥（但他根本不會對逛街有興趣）
（我正在勸恐龍不要跟關二哥打‥‥‥）
駁二區的店都是由倉庫改建成，所以店與店、也是倉與倉之間也有相當距離。沿路放了不少巨大的藝術品，所以即是你是抱著一心血拼的戰鬥格以來，也會被倉與倉的空間感及藝術感所馴服。
所以又是一句：「高雄的人不是一味想著做生意的。」
駁二大義、藝術區、棧貳庫KW2都逛過後，我們由馱二大義乘一個站輕軌列車到了真愛碼頭。來到了第二個、也是最後一個猶麥太指定的新商場 Focus 13。
Focus 13 這個商場規模不算很大、就是食店、甜品Cafe店與一些商舖，有河景的餐廳吃一件芝士蛋榚當然不能稱為一個旅遊項目，不過淺嘗高雄下午茶時段的寧靜感覺，算是心曠神怡。
駁仁跟Focus13也太文青，未有喚起太太的購物意欲。多出了的時間，我倆手牽手墮入、不，步往愛河繼續屬於我們二人的旅程。
待續 - 高雄三天屬於二人的一次遊程（三）愛河與夜
（行程路線概覽：第一天：1215落機 1330 酒店check in 1400永心浮島午膳 1500 看大港橋轉動 變走變逛駁二藝術區 - 新落成的商場Focus 13 - 1700 愛河坐貢多拉 - 1900 南華商圈 - 2000 六合夜市 - 2200回酒店）
回顧高雄之行的文章：
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《霧越邸殺人事件》 （上、下）綾辻行人著 (人民文學出版社)
作為推理小說愛好者，不得不讀綾辻行人——這位被譽為「新本格推理」的代表作家的著作。他這本代表作上下冊合共居然有600頁之多，比一般長篇推理小說長一倍，更令我對坊間的高評價感到好奇。
故事的舞台是很典型的設定。槍中秋清的話劇團一行人行程中遇上大風雪的惡劣天氣，以至留宿偏僻的大宅。陰陽怪氣的屋主、沉默寡言的僕人、神出鬼沒的不知名人士、被困風雪中的幾天遇上困獸鬥的殺人事件，只差一個密室殺人就跟金田一的歌劇院殺人事件一模一樣。不過，《霧》的故事不僅於此，推理內容之上，多了很強的藝術感與科幻元素。
綾辻老師的筆觸很細緻。故事以編劇鈴藤棱一的第一身視角描寫。他的情感、其他人物的喜怒哀樂、面容表現、抽煙喝茶等細微動作都有出色的描寫。這為邏輯性強的推理故事加入了文學氣息。
此外，故事描寫霧越邸內的藝術擺設、文學收藏的內容豐富。既有貝多芬的《月光》、又有聖經創世記第四章有開該隱與阿伯的故事、故事的殺人佈局更是仿照日本詩人詩北原白秋《雨》一詩的歌詞進行。這些內容除了加強故事的藝術性外，以角色名字與屋內物品的連結關係亦加強了故事的科幻與神秘感。
（這些引經據典的藝術作品也令人讚嘆作者的豐富文學與藝術修養，雖然我跟作者自評的感覺一樣：太多了，像有為了拋書包而加入內容的意圖。）
故事中也加入了有關的中哲學觀、社會學、生死、剖析罪惡與法律的內容。所以讀來總覺得它比推理故事長，幸好作者在藝術及思想表達上選材還算精簡，避免了內容過分拉長帶來的沉悶。
以殺人事件為題的故事當然重點還是推理橋段。《霧》的故事雖沒有什麼密室殺人的巧妙機關，但以《雨》為題的連環兇案卻耐人尋味。而且故事充滿謎團。
角色名字跟霧越邸物件對的超級偶然對應原因是甚麼？大宅真的會「動」，並有如鏡子一般的預言性？
在大宅中來來回回的神秘人——「禁閉室裏的瘋子」是何方神聖？為何宅內的人都不願提起他？
兇手大費周章模仿日本詩人北原白秋《雨》一詩的歌詞順序殺人的動機？
兇手在這個困局中殺人的動機？搬動屍體的用意何在？
故事的解謎部分其實有一定邏輯性，仿照童謠的費時兇殺佈局及兇手反常的行為也有合理解釋，但解謎中涉及的大量的日語拼音就不是海外讀者所能領悟。此外作者在故事中一而再地強調霧越邸的超自然性，令對以現實常識解釋神秘性有一定期望的讀者難免有所失望。最後兇手殺第三人一事上，過份哲學化的動機也令人感到牽強。作為受他啟發的新一代作者今村昌弘，作超現實的本格上顯然是「收歛」很多，本格與科幻上做到更好的平衡。不過前者對新本格的影響力，可見一斑。
整體來說，本故事在合格的推理上有相當豐富的藝術與幻想性，這令推理內容更豐富還是令純本格的初心大打折扣，則由讀者主觀判斷好了。
霧越邸殺人事件 （上、下）綾辻行人著 當藝術幻想遇上本格推理 - 閱後感 - 完 (619頁 - 2026第20、21本書)
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*《傲慢與偏見》 珍.奧斯汀著 - 人性的兩大弱點（漂出）
《魯迅散文選》 - 魯迅 著 （楊澤編）- 走進當代文人的世界 （保留）
*《圍城》錢鍾書著 - 沒有蕩氣迴腸、卻語重深長的愛情故事 （保留）
這個年頭，都市傳說成真的事情特別多。相比《風林火山》、《尋秦記》，我更期待香港情懷滿滿的《再見UFO》——一個描寫社會變化與夢想抗衡的故事。
三個在華富邨目擊UFO的小孩，在成長的路上際遇不同。陳子健（徐天佑/黃煒言飾）敬愛的父親（杜德偉飾）去世後，發現他在海外工作時有另一個家。失落於夢想的他醉心賺錢，與香港的大時代一起打拼，卻換來浮浮沉沉一無所獲。何家謙（黃又南/徐嘉謙飾）少時與癌症對抗，長大後對UFO的舊夢不忘，卻每每被社會嫌棄。林可兒（蔡卓妍/林相如飾）按著父母教導及社會共識用功讀書，看似照人生計劃成長，卻是過著營營役役的白領生活。
以華富邨UFO傳說談香港時代變遷的故事，題材切入點相當有創意。他們的成長、見證着香港經濟起飛、97回歸後的擔憂與改變、千禧時代的瞬息萬變。Window95、Esprit、Rainbow吸塵機、call機、430穿梭機的周星馳、Email網上行、股市13000點、車輛渡輪、壽司、開展北上業務….…很多幕、很多對白都是港人的集體回憶。當中盧海鵬與歐錦棠睇「今日睇深啲」播解剖外星人的一幕更是令有一定閱歷的觀眾不禁失笑。時代的洪流下，各人對初心與現實的角力上有着不同的態度。
「我們回不去了…….但我們仍可以做回自己嗎？可以！」
這是現在與昔日林可兒的對話，故事除了賣情懷也給觀眾很大思考的空間。
演員方面，三位主角的表現算是合格，但徐、黃二人同框可說是跟舊香港一樣成為了絕唱，這些可一不可再的組合豈能不加分？作為華富一號的「第四人」，吳肇軒飾的林可峰擔當了首尾呼應、串連三位角色的作用，作為「功能角色」表現稱職。更誇張是超級豪華的配角陣容，個人最喜歡盧海鵬、白只、文雪兒三人的片段，其中盧海鵬與黃又南對望的一幕，雖沒有對白的後座力超強。此外，演杜德偉太太的賈曉晨雖只出現幾幕，卻是美得令人印象深刻。
電影在拍攝與剪接上同樣出色，鏡頭下的華富邨與舊香港都美。我最喜歡從高處俯瞰華富邨天井的鏡頭，與及那彷彿不應在香港的華富邨瀑布。三人故事交錯本應是由多個零碎橋段堆砌起來，但出色的鋪陳與剪接令過場沒有兀突的感覺，彷彿就是三個人在各自的世界經歷這個香港的時代變遷。
「Mayday Mayday 我要離開地球！」
故事的這一句，我想編劇想表達的不是離開地球、而是在時代巨輪的變遷與社會妥協的情況下，轟轟烈烈地活出真我的勇氣。
整體來說，這套屬於港人的電影是拍得不錯。但要說是2025最佳，恐怕是加了不少念舊港人的感情分。
（2025個人較喜歡的應該是《像我這樣的愛情》或是被DQ了兩部戲——《不赦之罪》與《今天應該很高興》）
《再見UFO》- 屬於港人的舊夢 - 觀後感 - 完 - 90分
2026年3月29日
2026年03月29日 - 《感恩的心數算主恩》聽道分享 - 完
以下是屬靈及教養書籍分享：
