「我想一直站在舞台上，希望幕永遠不會落下。」278
《國寶》電影在日本大熱，在海外也受到很高的評價。這些都不難理解，人氣高的兩位男主角，星級演員陣容、歌舞伎藝文化題材、華麗的服裝與舞台製作等，如此配置豈能不叫好叫座？
（附上我的《國寶》觀後分享連結：國寶 - 人生的華麗舞台）
回到原著小說，把所有優質的聲效、動人的曲目、華麗的舞台塞回文字的狹縫間。文字描寫再好，感覺也是少了一點視覺及聽覺上的享受。但它在人物、感情上的描寫，卻是開拓了一個更廣闊的空間。
《國寶》吉田修一 （新經典圖文傳播）
故事20章分成《青春篇》及《花道篇》上下兩部。
黑幫頭目立花權五郎在黨派鬥爭中被殺，兒子立花喜久雄之後被歌舞伎藝大師花井半二郎收養。喜久雄與半二郎的兒子大垣俊介一起跟半二郎學習歌舞伎，而故事亦以二人把生命奉獻給舞台為題。以技藝為題的作品，文字延續了那份藝術性。雖然電影在畫面與聲音的高水平呈現是無可置疑，但文字描寫觀眾那份對精彩表演的屏息靜氣、觀眾對女形的稱讚、對魔女角色的著迷，都令讀者恍如置身劇場之中。「觀眾都不敢作聲，亦不敢轉移視線。」以觀眾的描寫，表現出令人震懾的演出。
此外小說的人物描寫遠比電影豐富。片場所限，電影其實只取了小說中三分之一內容。電影重點落在描寫兩位男主角的演藝生涯上，刪減了原著中很多立體飽滿的配角。其中喜久雄的跟班摯友德次，他在喜久雄一生演藝起跌中扮演一個平凡旁觀及支持者角色。他不是很懂歌舞伎，但他為喜久雄演藝生涯上的義無反顧與犧牲令人印象深刻。
另外電影中只是過客，三友公司的竹野，在小說中亦擔當了一個十分重要的角色。因著工作的緣故，他接觸了毫不熱衷的歌舞伎，也曾出言輕蔑喜久雄。但他之後卻成了俊介東山再起的關鍵，又是鮮有發現喜久雄在演藝上走向孤獨而沉溺的旁觀者。
此外「第一女形」小野川萬菊的重要性，在小說中比較高。他既為「女形」這一門藝術建立起不能動搖的地位，更在二人的復興上擔當了很重要的角色。更重要的是他厭倦了扮演完美與華麗，寧願孤獨而醜陋地死去。這個插曲與喜久雄成為國寶的結尾，華麗與凄清兩者對比為故事留下強大的餘韻。
此外，電影跟小說兩者都有描寫舞者成功背後，個人對演藝投入的執着與付出。但小說更強調整個家族對舞者的無限支持。相比電影的倉猝交代，俊介與春江出走的心情與過程在小說中亦比較豐富。春江、喜久雄的女兒綾乃、妻子彰子，她們一生陪伴兩個際遇不同的歌舞伎演員，面對起跌、面對舞者的執著，默默支持，無怨無悔。這份甚至延續到下一代。為著俊介兒子俊一豐的演藝星途，年過六十的春江主動要求參加低俗的綜藝電視節目以搶回家族的曝光率。
所以花井半二郎妻子幸子所說：「歌舞伎的男人都是貪心的。」小說對此有更深刻的呈現。
此作的思考空間非常多，青春篇帶出的是血脈與天賦的角力。半二郎遇上車禍，欽點了沒有血脈關係的喜久雄代替他演《曾根崎情死》「阿初」的一角。
「我啊，現在最想要的，是俊寶的血，我好想把俊寶的血倒在杯子裏大口大口喝。」
這是小說跟電影同時經典對白中的一句，充分表達了喜久雄對血脈的羨慕。只是小說中卻以俊介的內心世界去接續：「剛才那些閒話又在俊介耳邊響起，他反而覺得自己體內丹波屋的血，簡直清淡如水，索然無味。」171
被喜久雄羨慕之時，俊介何嘗不是以血脈為枷鎖？
所以，小說在電影的美麗上，加了一些厚度。二人糾纏在血脈與繼承，既是朋友、又是情敵、更是對手，徘徊於剎那風光與衰敗，最後成為歌舞伎最璀璨的兩顆巨星。他們的最後一舞，喜久雄支持身體不勝負荷的俊介。
「喏，船夫，還請讓妾身上船。」197
二人交織的人生軌跡，極具閱讀張力。
此外，小說亦對傳統歌舞伎與流行文化的相輔相成刻畫得細緻入微。青春篇中的西洋大師登場篇幅不多，但作為大師為了博取表演機會而放下身段、任年輕攝影師擺佈的一幕卻令人深刻。
「就是因為沒有餘裕再說這些大話，才來這裡的啊。」156
跟春江為了孩子拋頭露面一樣。為了延續傳統，向流行文化妥協的無奈心情，揮之不去。
相對電影，小說對喜久雄成為「人間國寶」的人性描寫上較立體，也是較負面。
「我求他讓我變得更厲害，讓我成為日本第一的歌舞伎演員，我跟他說『其他我什麼都不要』。」
小說更多提到家族、更顯喜久雄為了登上歌舞伎的頂峰，放棄了其他事。為了歌舞伎，他迎娶彰子尋求東山再起卻不是基於愛。沒有真心的婚姻，家人對他的支持與等待變得痴心錯付（這也間接解釋了春江與俊介出走上的留白，春江在喜久雄上找原到真愛所以才移情別戀）。另一方面，喜久雄面對殺父仇人，卻沒有恨。俊介之死，令孤軍作戰的喜久雄找不到情感歸宿，他期望永不落幕的舞台，永遠沉醉在自己完美的幻想世界當中。
「如果瘋子眼中所見的是完美世界，那麼喜久雄終於置身他所渴求的世界了。只為演出而活的人，站上了永遠不會落幕的舞台。既然如此，誰還忍心叫喜久雄回到凡人價值觀中的正常，活在他無法接受的世界呢？」262
這是書的第19章 - 「錦鯉」，竹野的內心獨白。第20章，也是最終章，喜久雄成了「國寶」。統領了整個日本歌舞伎的舞者，成為了人間的國寶，但在竹野心中、不，作者筆下的喜久雄，同是困在池中、眾叛親離，美麗而孤獨的錦鯉而已。奈何的是，困在池中的錦鋰，跟站在永不落幕舞台上的舞者一樣，留在完美的想像中卻沒有出口。小說中的無奈，比電影中國寶與女兒巧遇，以及看到那登峰造極的「風景」，沉重而韻味深長得多。
整體來說，電影把小說中的聲、色、藝推上一個前所未有的層次，成為了一部宛如藝術品的電影。只是論故事的完整度、二人以至兩個家族之間的層次描寫，小說便有著電影怎樣拍不到的深度。
《國寶》吉田修一 永不落幕的華麗舞台 - 閱後感 - 完 (青春篇284頁 / 花道篇298頁- 2026第45、46本書)
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