讀過普雷斯特與三島由紀夫，明明已知道「意識流文學」是自身不能高攀的高度，偏偏又多手借來一本《酒徒》。但品嚐過這瓶酒以後，覺得意識流經過劉以鬯先生的提煉加工下，變得淳厚又易入口。
《酒徒》劉以鬯 （獲益事業出版有限公司）
酒徒寫的是1950、60年代香港一位文人的故事，更似是作者劉以鬯先生的自傳。故事主角「酒徒」老劉既是一個酒癡，又是一位對文學充滿熱情的作家。那個時代，真正懂得欣賞文學的人不多，流行的都是武俠小說與黃色文學。五四後的文學作家生活艱難，作品難被欣賞，即使有受歡迎的，著作亦往往被盜版侵蝕，創作者往往未能獲利養生。更荒謬的是，不懂文學的「專家」，居然可以代表香港出外討論文學。這一切，也令酒徒意興闌珊。
那個世代，好的文章、有質素的文人都是被埋沒。老劉生活潦倒，在時不與我的情況下常常借酒消愁，那個意識上的控訴、對社會每況越下的文學水平的無奈；對金錢利益重於文化培養、只顧速食年代的不滿，在酒精的引發下由內心傾出。一杯、兩杯、三杯…..與其說是醉了更覺是逃避，要是醉了何以撰文？
就在此時，老劉的朋友麥荷門邀請他合辦一本以高質文學為本的《前衛文學》。目的是「希望形成一種風氣，催促有藝術良知者的自覺。」（P140)
這個故事，既是酒徒的生活軼事日常；亦是忠於文學與寫色情小說，貧與富兩者間的矛盾；更是酒徒對社會的不滿與失望。
「這是一個苦悶的時代，我想。每一個有良知的知識分子都會產生窒息的感覺。」（P168）
這是酒徒的心底話。
「每一個作家都希望獲得他人的認知，但是他人的認知並不是必須的。」（P189）
這是麥荷門對辦高質文學的決心。
「在香港，賣文等於妓女賣笑，必須取悅顧客，否則賺不到稿費。」
這是酒徒眼中殘酷的事實。不單句句都把當代文學風潮描寫得生動。道理落在今天的文化沙漠更是擲地有聲。
雖說以酒為平台的意識流文學意境極其抽象，時間、地點、人物也有錯亂的情況，但酒徒的文章傾向寫實風。作者好幾次巧妙地利用醫院這個場景，透過護士的引述，讓酒徒與讀者回到現實。此外他與麥荷門談及選詩方向的時候，也有相對具體的描寫。（P142)
酒徒說「一杯加了糖的啤酒」（P243）⋯⋯是那個為迎合好甜的大眾而把啤酒加糖的庸俗。
「在香港，萬般皆上品，唯有讀書低」（P247）不難發現，酒徒由始至終，對社會事情都是很清醒地看着。
「突然的覺醒，猶如劇終時的燈火驟明。酒不是逃避現實的橋樑，當現實醜到無法面對時，酒與水不會有什麼分別。」（P250）
我很喜歡這一句。酒，是一個藉口。面對極度醜陋的現實，人不喝酒喝水也寧願換個不清醒，活在醉生夢死過好一點。
一般的意識流都欠故事性，但酒徒一書卻有相當吸引的佈局。當老劉決心放下賴以為生的黃色小說，重新參與《前衛文學》之時。就路汀先生的作品《黃昏》上與麥荷門產生評價上分歧的時候。他發現麥或許不是真重視文學、又也許他的初心已在殘酷的文壇中失落了。
一杯、兩杯、三杯、四杯，文字上「多了一杯」，表達酒徒對更深麻醉的渴望，更深一層的失落。這意識流的筆風相對務實、引起共鳴。
最後，酒徒沒有愛、沒有夢、沒有目標、沒有人懂的文豪，放下信念，再來一杯⋯⋯
今天，普雷斯特的《追憶似水年華》，只在免費借閱的圖書館才有儲存。書店的暢銷書，莫說是嚴肅文學，連武俠小說也不及旅遊書、來年運程與心靈雞湯來得暢銷。
《酒徒》裡那個文藝敗壞的時代，是否也是現今的寫照？
《酒徒》劉以鬯著 醉中智慧話、酒裡意識流 - 閱後感 - 完 (300頁 - 2026第9本書)
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