2026年11月4日 星期三

《幻夜》東野圭吾著 比白夜更暗的幻夜

 「我們只能走在夜晚的道路上。就算四周像白天一樣明亮,那也只是假像。這件事我們只能死心了。」(幻夜-下 199)

《幻夜》東野圭吾著 (獨步文化 / 譯:劉姿君)

(讀畢東野圭吾老師第34本作品,此作個人心水排20位)

很多人會把《幻夜》跟《白夜行》相提並論,甚至將兩者稱為「姊妹作」。無可否認,兩個故事中,男女主角羈絆的關係的確相似。

主角水原雅也與新海冬美同是京阪大地震的生還者。新海冬美跟白夜行的唐澤雪穗非常相似—外表美麗、聰明,但有著不為人知的陰暗。水原雅也則擔當了桐原亮司「執行者」的角色,為冬美的成功掃除障礙。

跟《白夜行》不同的是,故事中二人的互動非常多,但水原雅也與新海冬美的關係,建立在極不對等的地位上。《幻夜》的人設亦比較極端,連刑警加藤也比東野老師筆下的其他偵探粗野暴力。似乎老師務要把白夜行的「黑暗」推到一個更黑暗、甚至絕望的境地。

不過,故事的社會性描寫相當不錯。當中提到阪神大地震、毒氣事件、經濟蕭條。在日本這個不景氣的艱難時刻,冬美與水原為了「幸福」與「成功」的不擇手段,剷除障礙,力爭上游。老師透過故事,讓讀者窺探到日本當年的社會狀況。

「沒有一個人是沒有弱點的。」這是新海冬美的一句名言。故事帶出了每個人都有弱點、有陰暗的一面,也許是失意的婚姻、是貪念、是情慾。至於她的弱點,算是那份對任何人、也包括自己的那份「不安感」吧?

整體來說,故事有一定追看性,當中亦能帶出社會議題,但推理及解謎元素甚少。懸疑感比《白夜行》低,角色們的性格也過於極端,在我來看屬於不過不失之作。

《幻夜》東野圭吾著 比白夜更暗的幻夜 - 閱後感 - 完 (上366頁 / 下319頁 - 第92-93本書,東野圭吾作品 34/106))

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紀念文章:東野圭吾老師,感謝您

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《善男信女》我們都惡不起來


看《正義迴廊》其中一個感受是——楊偉倫這樣出色的演員會否再有當男主角的機會呢?加上一向很喜歡的鍾雪瑩,《善男信女》對我來說,可算是期待已久。

故事由一個外賣的爭執開始,當茶記老闆的飽榮吉(楊偉倫飾)與食客洪若蕾(鍾雪瑩飾)結怨,衝突升級引致互相報復。藉二人的故事引發了很多有關社會公平、人性善惡等議題。

阿卵演市井之徒可謂駕輕就熟,表現維持一貫水準。鍾雪瑩鮮有演食煙講粗口的單身女子,給觀眾很新鮮的感覺。盧鎮業與彭秀慧同樣出色,演繹那份正派外以不為人知的一面亦恰到好處。

「我不信惡人有惡報,所以我不願當一個善男信女。」

電影聲稱是黑色幽默,但其實沉重的議題實在幽默不來。故事在吉、蕾二人在互相對抗的情節下,漸漸帶出了二人自身的不幸(這裏不多劇透了)、以至二人在社會中被權力擁有者邊緣化的無奈。

論惡,兩人也想當一個惡人以保障自己,但他們就是惡不來,因為世上有太多比他們絕情、比他們狠惡的人。在這個充滿虛偽包裝的世界,活得尚有點真誠的他們往往是活得格外艱難。

「我沒有做過一件衰野。」

吉常常在戲中提這一句有關善惡的定義。他一方面不想當一個被欺負的善男信女,但他亦不是全無過犯(就私生活來說)。他亦有一點道德底線,但家人們卻一面倒定義他為「壞」的。

那麼甚麼是善甚麼是惡?為何我們看表面的眼光與事實的底蘊有這麼大的落差?這一點值得觀眾深思。

我很喜歡吉重新炒過一碟「星洲炒米」給蕾的一幕。蕾聽相士之說為了好運而不想吃牛,但最後含淚面對吉給她的「星洲炒米」,忍著淚水強吞下去的一幕,令人聯想到在社會不夠惡的我們,雖是有點認命,但仍然要努力「吞下去」。

想起日本作家東野圭吾的一部短篇作品《新年的決心》(收錄於第十年的情人節短篇集),主角是一對生意不順,打算到神社參拜之後回家自殺的夫婦。誰知他們在神社遇上一些很荒謬的事,看見很多碌碌無為的權貴卻手握大權,不愁生活。最後他們決定勇於活下去,不向這個不公的世界低頭。我想這跟電影中的兩位主角有點相似。

整體來說,以一個外賣爭拗帶出的人性與社會議題,簡單的故事帶出相當的啟發。加上演員們的精湛演出,絕對是一套不可多得的電影。

《善男信女》我們都惡不起來 - 觀後感完 - 92分

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