2026年6月2日 星期二

《一個都不留》阿嘉莎.克莉絲蒂著 創啟孤島連殺推理的經典


被譽為偵探小說女王的阿嘉莎·克利絲蒂，如果沒有讀過她的作品有點枉為推理小說讀者之感。讀過綾辻行人的《殺人十角館》再回溯這本《一個都不留》，從兩者都是孤島閉環、醫生角色、富於儀式感謀殺事件、角色內心自白，都看到了本格推理的一份承傳。

《一個都不留》阿嘉莎.克莉絲蒂著 （遠流出版事業股份有限公司）

故事講述八個不同背景的人，因着不同的原因，在島主U.N 歐文的邀請下來到一個孤島 —— 戰士島上，加上受雇的兩名管家，一個十人鬥獸的連續殺人事件。

孤島、沒通訊、天氣惡劣、沒露面的主人、參加者一個接一個的死亡，這些耳熟能詳的推理橋段、足證此作對往後推理故事的啟發及影響有多大。

故事最令讀者感到懸疑（也是精彩）的地方，是素未謀面的參加者的唯一共通點——有間接殺害別人的過去。更令人驚奇的地方是這些不為人知的秘密，在「歐文」廣播中一一揭發。除了各人心中的陰暗面，加上僱傭兵隆巴德的不懷好意、婦人布蘭特有點陰陽怪氣的造型，都加強了故事的懸疑感。

另一點令人喜歡的是那份由頭到尾保持明快的節奏。推進劇情的同時沒有多餘的對白，沒有甚麼大道理論人生。重點描寫就是角色中有人的突然死去、大家由起初的感到驚訝、到之後不明所以，其後的加強警覺，以至提心吊膽，再發展的互相猜忌，以致最後的終極絕望。眾角日益衰殘的身心描寫都非常實在，也令故事的走向引人入勝。

兇手的動機與手法又如何？個人覺得動機交代算是清晰，以兇手的背景來看有這種獨特的想法也不算太奇怪。手法上個人覺得有點瑕疵，而且兇手的掌控力，也實在高得有點異常。

以下分享會有「少雷」，慎入

手法方面，兇手裝死的手法是頗有亮點的，令後續的發展也變得合理通順。但讀者也許會奇怪，幾位生還者搬運一個裝死的屍體難道會不發現當中有詐嗎？

而兇手對最後幾名生還者行動上的掌握得太厲害，要做到幾個角色落單，作不同的行動都有點隨機性，這些佈局的說服力相對地也較低。

比起《殺人十角館》的兇手，《一個都不留》的兇手要完成的「粗活」相對較少，不過這也是一個常人不容易做到的執行力。

整體來說，這個典型「殺殺殺」的荒島故事，故事緊湊節奏快，雖有少量牽強的情節但無損本格推理經典地位，個人覺得它更是閱讀推理小說的入門首選。

《一個都不留》阿嘉莎.克莉絲蒂著 創啟孤島連殺推理的經典 - 閱後感 - 完 (293頁 - 2026第41本書)

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2026年5月31日 星期日

《那些破碎的地方》約翰.波恩 罪惡感的延伸

「沒人贏得了戰爭。」336

描寫二次世界大戰波蘭集中營的《穿紋衣的男孩》，殘酷卻動人的情節牽動人心。作為它的後續，《那些破碎的地方》主角由弟弟布魯諾換上姊姊葛蕾朵，描述她的戰後餘生，再次譜出扣人心弦的樂章。

（由於是前作的延伸，故事提及了很多前作的內容與角色，所以我極力建議大家先讀畢《穿紋衣的男孩》才翻開此書。）

以下是它的閱後分享︰

《穿條紋衣的男孩 The Boy in the Striped Pajamas》 約翰.波恩著 - 小孩永不懂的荒謬



《那些破碎的地方》約翰.波恩著（皇冠文化出版有限公司）

故事的鋪陳手法很特別，以葛雷朵在不同時代、不同地點的雙線平衡手法交代故事。主軸為2022的倫敦，葛雷朵年逾90的晚年。那個時候，她被捲入了新鄰居艾力克斯.達西.威特先生一家的家事。這也令她不得不再次面對那不堪回首的過去，那個一生也要傾力隱藏的德國人身份，那些被世人唾棄、甚至追討的罪孽。

站在2022的破口，主角回想1946母女逃往巴黎、欲以隱姓埋名一生的驚恐；回想1970精神崩潰的一年；回想1952年雪梨，與「舊朋友」再遇，那個唯一不用隱瞞卻又想馬上忘記，思想矛盾的歲月。之後，思緒來到了故事的原點——1943的波蘭，也是令葛蕾朵「罪惡感」推上極致的地方，這也造就了故事回到2022年，作了最終的「了斷」，故事鋪陳的起承轉合，有條不紊。作者帶領大家走過每個年代，一幕又一幕都很實在，實在地揪心。

繼《穿紋衣的男孩》後，約翰.波恩先生再次以簡潔的文筆寫下錐心的故事。母女在巴黎遇上的慘況，令上集高傲的葛蕾朵，一下子變成被人同情的悲劇女主角。她在澳洲與「那舊朋友」相遇的對話亦叫人深刻。當葛蕾朵要追討那人的罪行時，卻發現自身也同樣背負著那份「罪惡感」。

令我印象深刻的另一幕來自葛蕾朵與男友大衛看二戰電影「黑暗」，其後向男友剖白的一段。無論是戲院中葛蕾朵的思想衝擊、朋友艾德格的溫柔、男友面對實情的悲憤失落，作者在對話、動作、情感的描寫上都是簡潔而有力。再一次隱瞞「罪行」卻又要再一次面對，層層遞進的描寫把故事推上高潮。

「罪惡」源自甚麼？是在戰事中殺死敵軍？是指揮集中營屠殺猶太人的命令？還是對這種族仇恨的擁護？還是面對屠殺而冷眼旁觀的態度？甚或是在德國戰敗時一走了之，不欲指證同胞的逃避行為？

故事另一個亮點在前作的延伸手法。作者巧妙地在前作僅有的一點空白位置創造了新的劇情。加強了葛蕾朵在「弟弟事件」上的參與，也直接加強了葛蕾朵那份罪惡感的來源，不過也無可避免地減弱了「戰犯家屬是否有罪」的討論性，畢竟「令弟弟受害」的罪行已夠不值得同情了。

故事回到2022，亦是最扣人心弦的橋段。葛蕾朵再次目睹惡行，面對「冷眼旁觀」還是「挺身而出」的抉擇，罪惡又會是甚麼？故事最後以幾個出人意表的情節完結，對讀者來說算是錦上添花。

故事尾聲亦帶出了另一個問題——倘若德國取得了勝利，「罪惡」的定義又會否不一樣？故事中帶出有關「罪惡感」的議題都很值得深思。

「沒人贏得了戰爭。」

這是葛蕾朵多年後的結論，我想也是作者的感受。作者以下引言的這一段也很有意思：

「說到底，人與歷史事件拉開距離之後，聲稱自己永遠不會像別人那樣做，說來容易，但要在那時那刻展現如此基本的人性，卻困難得多。」

由侵略到戰敗的族群，一切看似是罪有應得。只是在先天種族、國家教育、社會風氣的氛圍下，試問又有多少個敢作敢為敢想的舒特拉？戰爭摧殘的從來不只是無數的寶貴生命，更是一代人、甚至下一代靈魂與良知。

當我們認定某些行為是「人神共憤」的時候，但設身處地的情況下，我們又會否視它為「身不由己」？

整體而言，《那些破碎的地方》跟前作相比，少了一份殘酷與純真的反差，整體基調更是沉鬱悲傷。但它在罪惡感及戰爭的議題討論上，有更深層次的描寫與批判。面對兩部如此不同、又如此類近的作品，作為讀者理應沒有二選一的煩惱吧？

（後記：為此書拍照的時候，發現夾上了的書簽是進擊的巨人中的莎莎——她同為種族仇恨之下的犧牲者。基於這份呼應，我把它一兼放在照片中。）

《那些破碎的地方》約翰.波恩 罪惡感的延伸 - 閱後感 - 完 (367頁 - 2026第40本書)

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