2026年5月12日 星期二

《那些得不到保護的人》中山七里著 我們都是保護與被保護的人

 

每次談到推理小說，總有書友會提起中山七里。於是便從圖書館書架上選了有相當好評的這一本——

《那些得不到保護的人》（時報文化出版企業股份有限公司）

「給那些得不到保護的人：請大聲說出來。不要隱忍……這個世界比你想像的寬廣，一定有人關心你，在意你。」

這一句，與其說是故事中犯案者的最後自白，我更認為這是作者的心聲——大災難過後的日本，社福資源緊絀的當下，有需要的人應該要更放膽說出自己的需要。

故事由兩件兇殺案開始，死者分別是福祉保健事務所的課長三雲忠勝、與縣議員城之內。兇案最特別的地方，在於兩名受害人都是被捆綁下活活餓死的。而且他們都是名聲好、沒結怨，所以書中的分題也以「好人之死」與「君子之死」去形容二事。

雖是以凶殺案為題，但故事的對推理性不強。「密室殺人、殺人佈局、不在場證明、不可能犯罪」等推理慣用字眼全都欠奉。刑警笘蓧與蓮田面對最大的謎團是「大好人何以被謀殺」的動機上。而最大的嫌疑犯，出獄不久的利根也成了故事的主角。

平心而論，《那些得不到保護的人》無論在敘事與鋪排都不算精彩，來來回回的問話追查，讀起來有點平淡。故事的亮點在於社會福利制度上的批判，描寫得深入細緻。它帶出日本災後的社福資源上的壓力，法律的漏洞下保護了不該保護的人，對非保護不可的人卻拒之門外。

窮得斷水斷電的惠婆婆，面對的是複雜得很的福利申報表。她又要千方百計證明自己「沒有」支援，（證明擁有只要「提供」便好了，但如何提供「沒有」的證明？）還要面對審核官的歧視，更要證明一個二十年沒聯絡的親戚不會照顧她。故事中的「好人」與「君子」，在法規制度的加持下，比殺人兇手還要冷血。

不只日本，香港，或是其他大城市，高樓大廈的繁華陰影下不都是活著很多朝不保夕的蟻民嗎？我們不都是不斷遇上「有冤無路訴」的事情嗎？

故事結尾的小反轉有點預期之內，所以個人亦沒有一種很有趣的感覺。不過故事帶出的批判與討論點卻相當多，既沉種又深刻。

正直的人在制度下可變得惡？選擇行善作惡是具條件性的嗎？嚴守政策還是同情受助者重要？兩者有平衡點嗎？

以上的問題，書裏都沒有標準的答案。提供的是讀者充足的思考空間。

「受人恩惠就要還給別的人。否則世界會越來越小……好意或者體貼這種事，不是一對一的……這樣一件傳一件，整個社會就會越來越好。」206

這個惠婆婆給利根的教誨，跟兇手的自白一樣提到了「世界」。世界的走向或許是錯的，作者筆下社會福利制度現實亦是十分殘酷。只是每個人其實也有令世界好一點的能力，就如故事中的惠婆婆，坎坷的人生卻啟發了身邊人。

整體來說，這是一本啟發多於推理、溫度重於娛樂的佳作。作者藉着一件奇案，揭示社會最柔軟、也是脆弱的一面。這個世上，我們都可成為別人的守護者，同時也是有需要被保護的人。

《那些得不到保護的人》中山七里著 我們都是保護與被保護的人 - 閱後感 - 完  -  (367頁 - 2026第34本書)

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2026年5月11日 星期一

《占星術殺人事件》島田莊司 新本格殿堂之作

對推理小說迷來說，未看過島田莊司的作品似乎是一種罪過。當走進推理小說世界走得越深，總會不斷有類似「綾辻行人也沒聽過？」、「島田老師都沒讀過？」、「阿加莎克里斯蒂也不認識？」等感受。就個人而言，虛心努力去逐一認識吧。閱讀永遠沒有盡、也沒太遲這回事，不認識就去認識好了。

島田老師的殿堂級作品——占星術殺人事件，印證了我另外一種無知：原來當年最喜愛的《金田一殺人事件簿》中「某個故事」的絕妙犯案手法也是抄襲這本名著。

（我不在此指明是金田一那一件事件了，以免進一步削弱大家享受此書的雅興。不過，那個有名的推理漫畫故事，的確大大影響了我對閱讀小說的感受。只是影響又不一定是負面……）



《占星術殺人事件》島田莊司 

（皇冠文化出版有限公司）

故事以作家石岡和己第一身寫作形式進行，他的朋友、也是主角御手洗潔受飯田美沙子所託、調查一件發生於四十多年前、兇手與真相未明的連環凶殺案。

連環凶殺案包括畫家梅澤平吉在畫莊密室之死、幾天後長女今本一枝在家中遇害、及後六個與平吉同住少女屍體遍佈日本各地被發現的離奇案件。最令人耐人尋味的是，平吉被殺之時身邊放著一本內容駭人手記，提及他打算依照占星術，把六個少女身體的不同部分取走，以製作一個名為「阿索德」的藝術品。而六具屍體被發現的時候也是如手記所言——按星座的對應缺少了一部分。

（讀到這裏，金田一的讀者大概會想起那一件事件吧？）

《占星》的開局非常好，充滿謎團。到底......

平吉是被畫中的模特兒、還是被其他人所殺？密室與雪地上的腳印又要如何解讀？

殺一枝的人，是否跟殺平吉的是同一人？

六個女子在平吉死後才遇到殺害與棄屍，誰是兇手？他/她又為何執意要跟隨平吉的意念去製作「阿索德」，並要大費周章地在日本各處棄屍？

島田筆下的御手洗性格鮮明，態度傲慢卻為人低調。故事中的他狠批福爾摩斯的推理，但他與石岡的互動卻滿有福爾摩斯與華生的影子。神經質卻運籌帷幄的偵探、正義卻蒙在鼓裏的伙伴，不難看出島田老師對柯南道爾的由衷致敬。

此作之所以封神，六個少女屍體以占星術形式展現的局乃為關鍵。兇手的手法驚為天人，佈局氣勢恢宏得遍布整個日本，同時精妙於屍體上的每個細節，脆計手法與殺人佈局更糅合了占星術與地域經緯等深奧設定。作品為本格推理開了新局面，被日本推理作家協會封為20世紀十大推理小說實不為過。

不過，個人認為它也有不盡善的地方。（以下有少許雷）

首先是煙幕過多。占星之說為故事謎團增強神秘感可以理解，但在經緯及占星上的討論語研究編幅也太長。加上石岡連日來為線索四處奔走，最後卻只換來「到此一遊」或「京都文化體驗」的結局，令讀者很有一種「只為拖長故事而故佈疑陣」之感。平吉被殺的佈局在故事中再三討論亦是有點重覆之感，很多大膽的假設最後也是不了了之。（反而金田一讓他發揚光大）

其次是兇人計劃的可行性，兇手要處理大量屍體，肢體切割、衣服處理，以至找尋適合的運送者都不是想像中容易。只能說資訊及交通都不是十分發達的70年代要實行這個佈局而不被發現的可能性較高吧？此外御手洗對找兇手上的過程也似乎有點無心插柳，若不是從修補鈔票中及時而來的啟發、若不是昭然若揭的店名……這個偵探故事可是說不過去。

不過，手法佈局的經典及劃時代性，作為推理迷的讀者絕沒有不把其放進書單的理由。

閱讀感快要寫畢之際，想多寫一段談談金田一的那個故事。創作來說抄襲肯定不是件好事，據聞金成陽三郎起初還否認抄襲就更是不道德。只是金在抄襲取材及改編上客觀來說是十分精彩的。它刪去了很多冗長的煙幕，保留了屍體處理的精髓。另外他能夠從密室天窗與角色對調兩個在原著中無疾而終的煙幕手法中得到啟發，創出兩個全新及吸引的詭計點子，這也令該故事內容更豐富。

平心而論，我是較喜歡金田一的版本，或許說兩者都喜歡會較合理吧。《占星》中兇手在春雷暴雨的場景登場的悲傷氣氛，有點文學的感觸。與金田一劇情的乾脆利落的硬本格成了一大對比。金田一把公仔擲向兇手的一幕令人深刻…..


看了多年金田一，他也37歲成家了。多年後才知橋段的真正出處，實在羞愧。而對前後二作這份特別的感覺，我想只有先讀漫畫、多年後才去讀小說的人才會感受得到吧？

《占星術殺人事件》島田莊司 新本格殿堂之作 - 閱後感 - 完  -  (330頁 - 2026第33本書)

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