這本書，也許讀得太遲，因為它惡搞傳統本格推理的內容，共鳴感十足的幽默。
這本書，又是讀得太早，要是對中西推理經典作品越多認識，讀起來的趣味也肯定更多。
《名偵探的守則》東野圭吾著 （獨步文化）
故事主角是刑警大河原番三與名偵探天下一大吾郎。本是故事的人物，但他們常常「中途走出故事」，批判作者給他們在推理故事中的任務。大河警官在序幕中已嘲笑自己的立場——永遠當襯托角色的警方人員，務必要跟兇手「保持距離」。書中每一章都是藉獨立的兇殺案，東野圭吾老師藉著典型的謀殺案，談及本格的一些「傳統套路」。
第一章 密室宣言——詭計之王
「你這個外行偵探！不要阻礙調查！」
刑警要常常擺出一副鄙視外行偵探的態度。再為少許極表面的線索胡猜瞎扯。之後又要顯得束手無策，然後變得很配合主角的偵查。
「請別指責這沒節操的修正主義，因為不這樣做，劇情實在走不下去。」（29）
總之就是要演得愚蠢又莽撞，最後還要為名偵探的解謎表達驚訝。讀者看到他的自白，必有共鳴。
第二章 意外的兇手——誰殺了他
作者列出各嫌疑犯行兇的機率，如賽馬般定了熱門與冷門。除了喜感十足外，更是拿讀者們在無論伏筆多少的情況下，那種瞎猜習慣來開玩笑。
刑警與偵探走出故事討論「兇手的可能」。他們提到「共犯」，不禁令人想起推理女王阿嘉莎的《東方列車謀殺案》。又談到那本兇手一連串行兇後自殺的經典，明顯所指的是她的另一部經典《一個都不留》，但最後解謎，卻似乎是惡搞了京極夏彥的《姑獲鳥之夏》的人格分裂橋段。與其說是嘲諷，我更感到字裡行間的一份懷念。
第三章 孤立宅邸之必要——遺世獨立的空間
兩人又在故事中走出來，簡單討論一下「為何兇案總要選孤島作為場地」？
討論中再次向《一個都不留》與綾辻行人的《殺人十角館》致敬。當謎底揭開後，刑警的最後一句——「如此大費周章，重金請一個殺手不就好了？」
這章搞笑之餘，也不乏對本格場景創作上思維的解釋。
第四章 最後的一句話——死前留言
在二人眼中，死前留言的橋段純粹是營造神秘氣氛，提升懸疑性，瀕死的人哪有可能悠哉地寫甚麼留言？不過，被害者亦永不會乾脆寫也兇手名字。
老師引用了艾勒里.昆恩作品中對死亡留言的想法，再一次向推理界的前輩致敬。
故事最後揭開了死亡留言的意思……算是諷刺讀者對「死前留言」那不設實際的期望吧，
第五章 不在場宣言——時刻表詭計
二人又抽離地討論「作者」了。「不在場證明的詭計」一向不重殺人動機，也少了疑犯的選擇，通常是針對一個顯而易見的兇手。
它跟密室殺人的概念不一樣，一定要解開的謎才能體現它的精妙。這類兇手早已呼之欲出的詭計令人想到松本清張的《點與線》與西村京太郎的列車系列，對推理迷來說很有共鳴。
故事以一個無厘頭的解說作結，諷刺很少讀者會真的花時間考究不在場證明路線上的可行性。不過，此章在胡鬧之外，卻見老師在「不在場證明的詭計」特質上的討論，這種有深度的分析相當難得。
第六章「花樣粉領族氤氳溫泉鄉殺人事件」——兩小時單元劇
嘲笑推理故事改編的電視劇，硬加入愛情元素，推理內容、兇手人格的描寫卻變得粗疏。
「那些警察為什麼要躲在一旁聽外行人偵探對著兇手解謎呢？」（ 125）其實老師的《迷宮裏的魔術師》正是走這個傳統「流程」，所以老師拿自己開玩笑之餘，也表達了「維持傳統」亦有可取之處吧？
第七章 支解的必要——分屍案
雖沒有寫明，但要致敬的顯然是島田莊司的《占星術殺人事件》。
此章提到「支解的原因」對故事的重要性。但故事以「兇手癖好」作結局，諷刺那些不可能又看似很有邏輯的「肢解動機」。
第八章 不能說的詭計——？？？
這個故事的詭計，就是談及是那些不知是什麼佈局的懸疑故事。這樣根角色分身有關的詭計，在柯南道爾的福爾摩斯故事中也可算常見。
故事不免嘲諷那些在現實中一看就能揭穿的角色互換手法。（畢竟現實中一人飾兩角犯案幾乎不可能不被識破）
但其實現代推理小說中也有就此手法多方面鑽研的演化。綾辻行人的《殺人十角館》、葉真中顯的《絕叫》以至陳浩基的《遺忘.刑警》也有類此的鋪排。
所以，個人覺得老師不是要否定「傳統套路」，反正他自己也有這等套路的時候了。只是要在本格上求變，也可為讀者帶來推理新體驗。
第九章 要殺趁現在——童謠殺人
一看題目不難又想起阿嘉莎的《一個都不留》與綾辻行人的《雪霧邸殺人事件》，也不難料到故事中會提到前者，畢竟它真是一部經典。故事少不了嘲諷兇手捨易取難地按童謠內容殺人的計劃，亦提到偵探那種未能早破案的尷尬。
第十章 「不公平推理」的樣板作——推理的誠則
此章提到的是推理作者為了令讀者「估不到兇手」而設計的「不公平」橋段。阿嘉莎的《羅傑.艾洛特殺人事件》、綾辻行人的《殺人十角館》都是這種套路。
老師在此作後段繼續「惡搞」，但更著重反映那種「為了滿足讀者，推理作家設計詭計上越見艱難」的情況。
第十一章 禁語——無頭屍
老師本人其實都常常用這個「禁語」，所以算是一種自嘲吧。當故事最後揭開這個「禁語」的時候，讀者想必有個共鳴，畢竟它代表了「牽強理由」，在眾多本格派的「牽強理由」中它也算是較「顯眼」的。
第十二章 談到凶器——殺人手段
「找兇器」也是本格的一個傳統謎題。作者顯然是把羅爾德.達爾作品Someone like You中的短篇Lamb to the Slaughter 與松本清張的短篇《兇器》拿來開玩笑。最後的結局亦發人心省——最合理的可能是「一場意外」，但讀者們寧願要聽「一個離譜的詭計」。（利申：我未讀過這兩部短篇
最後的尾聲，內容依然幽默，諷刺那些為求令讀者意想不到而刻意暴走的橋段，但最深刻的是那份「推理讀者越讀越要求新衝擊、本格作家越寫越感到技窮」的現實。
本作多次以傳統本格的格局來開玩笑，當中亦回顧了不少經典推理。個人覺得，與其說東野圭吾老師是要幽本格一默，我更覺得他是向一眾為本格建立「守則」的先驅們致敬，也是要藉那份自嘲的口吻，鼓勵同業在傳統上開闢推理的新道路。是走向社會派推理、還是帶科幻與怪異風的新本格，都是推理讀者們的福氣。
這本作品出於共鳴，令人啞然失笑；也出於共鳴，令人無限回憶。《名偵探的守則》可說是東野老師給本格推理讀者們必讀的一封情書。
《名偵探的守則》東野圭吾著 以嘲諷向本格致敬 - 閱後感 - 完 (318頁 - 第62本書)
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