2026年1月23日 星期五

考試的故事(一)時代

考試 - 我不太喜歡視它為挑戰,畢竟沒選擇地去挑戰遊戲的設定,有點像電影《大逃殺》學生們被點名派武器的一幕 ——太殘酷。

不過,面對一份又一份等待我簽署的考試卷,眼前一個又一個令人高興或是失落的分數,為父的我傾向視它為一個經歷、一個回應,或是屬於兩代的故事。若能給予他人一些共鳴,我都看為是一份額外而意料不到的獎勵。


坐着溫書限定桌子旁的我鮮有地端莊,面對的是遊手好閒的孩子。用「遊手好閒」其實有點用詞不當,畢竟他其實正是忙着……忙着逃避這個「挑戰」

十歲有幾的孩子,讀書理應是自決的事。不過既然他要求我出山相助(其實都無收過山),我也從不會見死不救。畢竟我也經歷過由小升上中,面對考試制度大改變所產生那份恐懼而衍生的那份睡意。

不過,中學生讀書是「有得幫」但「無得迫」。不知等待著甚麼的我的那刻,思想回到了那個年頭,那個恰巧又是送蛇迎馬的年頭……

***

從被汗水沾濕了的沙發醒起來,一個年青人與一份半開半掩的筆記睡在一起顯然是擁擠了一點。

千年歷史用三兩句便說完,想起來很兒戲的事。不過一向認為aeroplane跟handkerchief已是全世界最長的兩個英文字的時侯。civilizations, agriculture, organization, non-luminous flame這些東西實在是在生命中不合理地存在 (個人覺得最可怕的字是hieroglyphic - hieratic - demotic)。而引發它們的History, geography, IS 在我看來都是罪魁禍首,極其邪惡。

當年我沒有跑去看電視,只因為睡覺比閃電傳真機較有趣。而且當年學生對讀好書的獨一性多少會認同,很少會有「出來做事都不會用Grid Reference」的批判思維。

所以一整天才串好了幾個比aeroplane長一點的生字,在夜闌人靜的時候才驚覺自己讀來讀去也是頭兩頁。最後維持手持雀巢咖啡挑燈夜讀的格局30分鐘,或是以躺臥姿態在沙發上「努力溫習」。帶儀式感地減低自己歲月蹉跎的罪疚感後,不自覺到抱著歷史沉睡,顯出一副盡了力的模樣。喝咖啡後仍可馬上睡著的技能,也是從那個「新石器時代」訓練出來的。

從回憶回到了那張考試限定的桌子,孩子仍是同一個姿勢,仿佛萬年的歷史中最屹立不倒的就是那份讀書態度,不,是那份不讀書的態度。

就字面說,我不滿的本是下一代的懶散,或是他對父親一番苦心的漠視及糟蹋。但回想自己當年的半斤八兩,我發現自己更恨那個「資訊發達」,更恨自己的知道得太多。為何考試範圍都會放在家長網上平台?為何筆記作業的補充答案都要發給我?為個他們忘了抄的筆記都可在網上下載回來?為何「全能掃描王」有可以把作業練習所有手寫的答案一下子刷去的功能,然後再做一份空白的練習卷這麼強勁?

不過比起以上的問題,以下這個問題更為費解。

「爸爸、溫中史…..我們開始吧。」

浪子回頭我可不能不高興,但是‥‥‥「為何不是「我」而是「我們」?」

當年都沒有好好讀書的我,今年居然要邊學邊教。

以前常常聽老師說:「剛剛學過的東西,咁快又俾返老師?」

「根本沒有「拿走」何來有「俾返」這回事?」

也許是我當年敷衍老師的債,是時候要還了。沃土新月、春秋五霸、賓心Burner係藍色火定橙色火…..一切重頭做起。

考試的故事 - 待續


以下是自己近年生活點滴分享:

我們的紀念冊(十七)- 目送與目送之間

聽道分享 - 曠野逃亡的考驗 鄒淑明傳道

我們的紀念冊(十八) - 升職

在歷史上消失的林護人

如果我是上帝

以文字許願 - 新加坡獨行

別了,姊妹.....(2025十年前後)


2026年1月21日 星期三

《以眨眼乾杯》東野圭吾著 - 嚐一杯舊本格的酒

讀到東野先生既平穩又帶點幼嫩的筆風,再看看原作的出版日期….1998,方發現它是「早期作品」。

相對他的處女作《放學後》,這本《以眨眼乾杯》作為初期作品算是寂寂無名了點。

《以眨眼乾杯》東野圭吾 (化學工業出版社)


故事主角是在班比夜總會當陪酒的香子,她在日本首屈一指珠寶店「華屋」的感謝派對作陪酒工作時捲入了殺人事件。死者是她的同事繪里

由於繪里死於密室,加上致死的毒藥出自她本人,所以警方們都傾向認為這是一宗自殺事件。只有剛搬到香子隔壁的刑警芝田感到事有蹺蹊,理所當然他也成了故事中的男主角及偵探擔當角色。

東野圭吾先生初期的作品都重於本格推理,故事大部份都是為了推進劇情的內容。人物的性格描寫都不細微、除了找兇手破密室外亦沒有太多其他訊息,所以故事好看與否還只要看推理橋夠不夠絕便是。就本作的推理內容而言,個人認為是水準以下,或者亦可說那時的東野先生仍在琢磨階段。

(後期的作品比較有深度,篇幅相對地長近,大都達400頁左右。這本300頁不足的作品,無論對寫的讀的都算是很入門的長度。)

故事謎團方面,對自殺的結論有質疑的芝田展現了一個不錯的推理開局。但在謀殺手法的密室佈局未免太粗糙,犯案者的「手法」亦未給讀者很大的驚喜。

另外,個人一向不喜歡共犯的兇殺案,一來很多一人犯罪辦不到的不在場證明、不可能殺人等操作手法的謎團,換成兩個人犯案便簡易得毫無看頭。這個故事的共犯更多達三人,他們要共同謀害一個人變得輕易卻不好看,而且三人有共同的殺人信念及決心,這有點說不通。

故事的解謎過程亦是有點陳舊,第二位被殺的角色由加利在快要告訴香子「秘密線索」之前被殺顯然是預期套路;繪里死去的男友伊瀨的遺下的paper back writer 謎題可謂故弄玄虛得很不真實。(The Beatles 的作品在《解憂雜貨店》亦有引用,可見東野圭吾對The Beatles 的鍾愛)當解開錄音帶之謎的時候又出現了兩個名字的代號….令讀者純粹覺得作者有硬要不按常理賣關字的感覺,內容就是不斷有點「出戲」的橋段。而且過程中伏筆不多,劇情中有不少「為反轉而反轉」的兀突。最後的揭盅場口亦不見得出色,平舖直敘式的敘述實在是平淡得很。即使尚有一點預料不到的點子,但表達起來整體吸引力欠奉。

主角香子在接觸青年才俊高見俊介的時候帶著「釣金龜」目的,最後卻發現俊介原來也是有目地接近她。東野先生運用高這個角色加強了故事的謎團感,效果不錯。兩位主角香子芝田在個性上的描寫力度明顯不足,但兩人感情線發展亦算描寫得自然有序。《以眨眼乾杯》在本格推理上情節上有點陳腔濫調,加上橋段有點矯揉造作。所以整體來說是可以一讀,但比起《白夜行》、《新參者》、《流星之絆》、《人魚沉睡之家》等名作,它都肯定是相形見絀。不過藉東野先生的早期作來見證他的「進化史」,也多了一份「羅馬非一天建成」的頓悟。

《以眨眼乾杯》東野圭吾 - 嚐一杯舊本格的酒 閱後感 - 完 (284頁 - 2026第2本書)

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《追憶似水年華1 - 在斯萬家那邊》A la recherche du temps perdu 馬塞爾.普魯斯特著 Marcel Proust - 平庸讀者初嘗意識流經典文學 NEW 2026!

《小團圓》張愛玲著 把破碎團圓在一起的故事 NEW!

《百年孤寂》- 賈西亞.馬奎斯著 拉丁美洲的文學經典 NEW!

《馬奎斯與他的百年孤寂 - 活着是為了說故事》 楊照著 - 解讀經典之所以成為經典的意義 

NEW!

《長恨歌》王安憶著 - 與舊上海一起消逝的王琦瑤 NEW!

老人與海 海明威著 - 就是一個克服困難的故事

《咆哮山莊》艾蜜莉.布朗特著 愛與恨的呼喊

**《目送》龍應台著 - 目送的人、傾出的情

*《雙城記》 狄更斯 再黑暗的世界也需要光

罪與罰》 Crime and Punishment 杜斯妥也夫斯著 - 以思想為戰場的故事

《呼蘭河傳》 蕭紅著 - 寫的是河也是人

《挪威的森林》村上春樹著 - 生死間的三角關係

*《傲慢與偏見》 珍.奧斯汀著 - 人性的兩大弱點(漂出)

《銀河鐵道之夜》 宮澤賢治著 - 談生死的童話故事(漂出)

《魯迅散文選》 - 魯迅 著 (楊澤編)- 走進當代文人的世界 (保留)

*《圍城》錢鍾書著 - 沒有蕩氣迴腸、卻語重深長的愛情故事 (保留)


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English Book

- 完 -  

2026年1月20日 星期二

《追憶似水年華1 - 在斯萬家那邊》A la recherche du temps perdu 馬塞爾.普魯斯特著 Marcel Proust - 平庸讀者初嘗意識流經典文學

「往事也一樣。我們想方設法追憶,總是枉費心機,絞盡腦汁都無濟於事。它藏於腦海之外,非智力所能及……說不定我們到死也碰不到。」P90


京極夏彥後,在好友許氏的介紹下拜讀法國文豪馬塞爾.普魯斯特的《追憶似水年華》。我的感覺是 - 前者難解但後者更是有過之而無不及。京極夏彥所寫的是鬼怪式的本格推理。提及的是「意識」影響記憶與視覺下出現的怪事。另一方面,早在十九世紀末二十的世紀初的法國,馬塞爾.普魯斯特成為了意識流派文學的先驅及旗幟人物,所指的「意識」卻是始於「文學」也是止於「文學」,400來頁的內容大都是由「心」出發。

作為經典、網上對《追憶似水年華》的一致好評是不難理解。聞說日本的文學作家三島由紀夫、香港名導演王家衛都是他的忠實擁躉。但作為平庸讀者的,我想我還是需要有承認「看不懂」或「感到沉悶」的勇氣。

(如果我一個月來都以它為最佳的睡前讀物,再跨自己對其欣賞之情以表達自己高尚的閱讀水平‥‥‥這種行為恐怕是跟書中的萬斯先生批評上流社會對藝術的表面功夫一樣,虛偽之極。)

《追憶似水年華1 - 在斯萬家那邊》馬塞爾.普魯斯特著 

(李恆基、徐繼曾 根據法國Gallimard 出版社1994年版譯出)

先略略談談它的內容,《追憶似水年華1 - 在斯萬家的那邊》分為三個單元。

第一卷 - 貢布雷 (45-234)

作者以「我」這個角色,回憶家鄉貢布雷的陳年往事,包括在貢布雷的生活 - 貢布雷的街道、教堂、家庭生活起居,姨母與僕人的生活、家族友人斯萬先生的來訪。談的既是法國生活也是階級、又是關係與文化。

斯萬先生作為第一本書的主角,在第一卷的描寫不多。只知「我」對他與一個名聲不好的太太的婚姻,令其家族與「我」的家族多了一份隔閡。另一方面,「我」亦在第一卷的後段,初遇他一見鍾情的斯萬家女兒 - 希爾貝特

「當時,最真摯的人言談中不免掺雜著許多虛情假意,跟這個人說話的時候,總把他的看法忘得一乾二淨,等他一走,又趕緊對他評頭品足。」(P196)

對初次接觸意識流的讀者來說,這一段最難煞。回憶零碎,內容都是起居飲食,故事性偏低。單先故事一開首「我」在床上輾轉反側地開展了回憶的一幕已花了近千字…..不過作者對當時有關層級分歧與禮儀虛情上的批判描寫是很深刻的。

第二卷 - 斯萬之戀(235-430)

內容主要是談及貴族出身的斯萬先生參與了維迪蘭家的「小核心」活動,與交際花出身的奧黛特相識,相愛,妒忌、情愛交纏的故事。不過,這份維持了二百多頁的難捨難離,最後都是以「癡心錯付」作結。

以感情為主導的意識流會描寫較易理解,萬斯以音樂及繪畫的藝術性美化了奧黛特,讓她成了自身的理想對象;但另一方面又對她另有情人的放蕩生活感到妒忌與困惑。「我」在這段成為了隱藏的第三身旁白角色,但萬斯之戀都是意識主導。

「我們所愛好的對象本身並沒有有什麼絕對的價值,一切都已時代、階級而已,都是一時的風尚,最庸俗的風尚也不比被認為是最高尚的風尚價值少些。」P295

斯萬的這一句,表達他對愛情的意識主導很令我深刻。但那份意識卻欠了一份互動、一個標準。仿佛人和事的好與壞,都是出於一廂情願。

第三卷 - 地名:那個姓氏 (431-475)

「我」再次成為故事的主角,談及他對斯萬的女兒- 希爾貝特的傾慕,但最後都是以對她母親 - 斯萬夫人(即第二卷的奧黛特)的回憶為結尾。

「要渡過一天,對着我這樣多少有點神經質的人,就跟汽車一樣,有幾種不同的「排檔」。有些日子坎坷不平,艱難爬起來無憂無止;有些日子則是綬坡坦途,可以隨着歌兒全速下降。」(P439) 

這卷只有幾十頁,讀起來相對輕鬆。但那時我的理解能耐已所剩無幾,懂得大概是「我」對回憶那個悲喜交錯的情懷。

有別一般網上書評,我試試談談他「難讀」的地方:

(反正讚美的評價由讀得懂的高人去寫已夠多了)

1. 意識流 - 意識流的寫作手法原本身已是一道凡人難以攀越的高牆。所謂意識,個人體會是透過擬人法、擬物法或借喻去描寫筆者心中的感受。透過充滿想像力的文字,一個城市可以想像成為一個少女、一花一草也可展現喜怒哀樂。作者的眼中,貢布雷的大教堂是一座俱有佔有四維空間的建築物 - 第四維是「時間」(P107)。跟上作者的想像力不是一件易事。

2. 內容都是「生活」

故事賣點都是獨特及傳神的文學手法,故事情節發展及過程相對都不重要。貢布雷的生活;斯萬先生的來訪;被命令回房間的孩子「我」單純渴望媽媽臨睡前的一吻所帶來的罪惡感;每週日的教會彌撒;萊奧妮姨媽與她的僕人弗朗索瓦的生活日常;就是每星期六早一小時吃午飯都可以大做文章。故事既不轟烈亦不曲折,想必對深耕文學要有濃厚興趣的讀者才讀得出書中的趣味。

3. 藝術歷史感知上的限制

意識流的敘事手法運用了很多比喻,但當中引用了不少來自15至19世紀法國藝術家及其作品。例如形容某一個人像某一個16世紀畫家筆下的那個形象,那個風光令人想起某某藝術家的作品。即使超級強勁的翻譯者們已盡量為那些藝術家及作品作了適當的註解,但對藝術文化一竅不通的我來說,讀來還是難找到共鳴。

4. 複雜的文句

20世紀初的西方經典文學仍然運用了大量的形容詞,形成了文中常有多個形容詞組成一句的複雜句子。對現代讀者來說,有時候這是一種藝術美,但有點卻是費神。

 「這時他就不再有功夫去想她,而一心盤算找出什麼藉口來是他可以不立即離開她,同事不露聲色地確保第二天能在維爾迪蘭家中再次看到她,也就是說找出什麼藉口把跟這個可接近而不敢擁抱的女子不能開花結果的聚首所激起的失望而折磨在當時持續下去,並在第二天重新品嚐。」(P278)

若我的女兒在功課寫以上的這一段文章,以表達男主角想尋覓心上人卻尋不著當刻的心情。恐怕老師會打下一個「重作」的大交叉 - 標點及詞句運用都不當。

 「我由於不能企及而為之感到痛苦這份陌生的生活對這個幸福的姑娘卻是如此熟悉…..」(P443)

以上這句描寫的是「我」對希爾貝特身邊朋友可輕易就近希爾貝特那份羨慕的感受,我重讀了好幾遍才明白。

最後,我想引用故事中的一個小角色戈達爾大夫去總結自己的閱後感:

「他跟他的太太都有某些出生低微的平民百姓的那種細故,對他們回到家裏互相承認並不懂得的音樂作品以及比施「大師」的繪畫,都避免發表意見,也不假裝能夠欣賞。」(P261)

作者以戈達爾大夫伉儷的拘謹去表達那份對藝術及文化上的無知與自知,但同是又暗諷那不懂裝懂的上流社會一群。面對經典文學,是「展現」還是「拘謹」?是「無知」或是「虛偽」?我還是傾向前者。追憶似水年華系列餘下6本,我想我暫時是不敢僭越。

《追憶似水年華1 - 在斯萬家那邊》A la recherche du temps perdu 馬塞爾.普魯斯特著 Marcel Proust - 平庸讀者初嘗意識流經典文學 閱後感 - 完 (475頁 - 2026第1本書)

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*《傲慢與偏見》 珍.奧斯汀著 - 人性的兩大弱點(漂出)

《銀河鐵道之夜》 宮澤賢治著 - 談生死的童話故事(漂出)

《魯迅散文選》 - 魯迅 著 (楊澤編)- 走進當代文人的世界 (保留)

*《圍城》錢鍾書著 - 沒有蕩氣迴腸、卻語重深長的愛情故事 (保留)


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