黃秋生、譚耀文、鮑起靜、楊詩敏、加上久違了的李綺虹，基於這個陣容已經值得入場。
電影的英文名"Finch & Midland" 位於加拿大，是一個90年代移民港人聚居的地方。四個在90年代移居加國的故事，交替地發展但交匯點不多，所以我個人傾向逐一談談對每個小故事的感受：
譚耀文飾演在90年代光輝一時的香港歌手Dan，移民加國後不單失去了星途、亦失去了家庭。導演一開場以一個搖搖晃晃的鏡頭配合了他那份在低檔次酒樓賣唱搞氣氛的失落…..怕暈的我看得想吐又頭暈（放心，不會太久），但其後他與女兒在遊樂場玩機動遊戲的時候卻用了穩定的視角。搖晃 - 是迷失，穩定 - 也許是找到了方向，這一個前後對比很有心思。個人覺得四個故事以Dan的遭遇最悲哀，因為當他鼓起勇氣與女兒再聚之時，卻因對自己作為明星仍有一定眷戀而去與FANS一夜情，父女情無以為繼，回到迷失的他僅能以一句「對不起」落幕。
譚演潦倒父親似乎是有點舊調（畢竟拼命三郎才剛剛演過），整體演出算是不過不失。而且角色對過去的過分眷戀也太不長進不討好了。
黃秋生演的Tony作為倉管，既是本地高層與前綫各族裔勞工的橋樑，要打GOLF討好上司又要照顧下屬的辛酸不言而喻。個人最深刻的是Tony被解僱前問外籍上司的一個問題：「高層也有被解僱的人嗎？」
平日跟他談笑風生的外籍上司這刻無語，反映出作為「二等公民」，「外人終歸是外人」的悲歌。
黃秋生的戲已是無可挑剔，個人很喜歡他跟少年人一起吸煙喝酒的一段。他說的一句：「今天應該很高興」所表達的「不高興」，刻入了觀眾的心。
我對李綺虹的印象只停留在《神偷諜影》的電腦天才。這次她飾演在加國獨力撫養女兒的單親母親，為了生活她任何工作也願意，但同樣又希望考樓宇經紀牌以擺脫這個帶點不道德的生活。她最後所面對的現實是 - 可相信的人都不太可信，只能擁抱着女兒，繼續相依為命。
李綺虹不再青春可人了，但作為提供特別服務的按摩師，同時又是努力供養女兒的堅強母親，她演出了為了討好客人的那份風韻猶存，同時又有對殘酷社會那份落寞，發揮亦見精彩。（只是她的英文底太好了，演一個英文不是十分好的母親這一點算是有點瑕疵。）
個人覺得鮑姐與蝦頭演的母女對手戲最令我深刻。兩個移居加國的人，渴望愛的女兒照顧長居安老院的母親。母親常常在女兒前吹奏着長期失聯的兒子Jimmy，但蝦頭一個不太情願的表情回應，反映出母親對忤逆仔這份偏心與一廂情願。女兒一方面忍氣吞聲地照顧母親，另一方面卻渴望被愛，常常幻想自己有被愛的感覺。
「媽，50歲了，還有甚麼夢？」
兩代以不同的自欺表達了自身的孤獨感，輾輾轉轉最後兩人還是要面對現實，兩人都被迫放下遐想，剩下互相「爆粗」的對方才是真實。
粗口橫飛的飽姐絕對是一個亮點，她演那常常幻想自己個仔對她很好的角色很入型入格（我在現實生活遇過不少這類長輩），蝦頭演出亦十分出色，既是任勞任怨得像工人般的孝順女兒，又是對異性展現那份埋藏不了奔放的姣婆。這一個角色有很強的反差，令人發笑亦令人悲上心頭。（也許現今影壇最適合演這個角色的就只有蝦頭吧？）
四個故事都充滿了異鄉人的悲傷經歷，過氣歌手遇到K房播放清單沒有一首屬他的歌；剛被解僱倉管的車被解僱了的員工淋上糞便；母親晚年的時候流落異鄉卻見不到朝思暮想的孩子；照顧她的女兒為了愛甘於受網友的欺騙，獻身也被拒絕；千辛萬苦希望擺脫不道德工作的母親，在新工作環境又遇上「需出賣肉體」才會成功的教唆…..
「人生都總有困難，我們都嘗試去克服他。」
「但有些人是裝作要克服而已。」
這是Tony與「擅闖少年」在故事近尾聲的對話，個人覺得這亦是故事的核心與高潮所在——移民，是很多人努力追求的事，但現實從來都有兩面，這齣戲帶出的有前者，但更多的是後者。
（我不太認識這位年輕演員，但個人覺得他演得很好，機智而善良）
整體來說、這齣戲好不好看嗎？四個故事拼湊成的戲難免有點支離破碎，若然希望看「爽片」的話，寫實的故事談的大都是生活，故事性較弱又欠高潮的「今」也許會被形容為「悶戲」一場。但個人相當喜歡編劇在每個故事中都有相當多的「留白」，Dan作為歌手為何會移民加國？他當年明明只是銅獎，自封為「金」又是基於甚麼心態？Tony的兒子是為何出走的？虹的丈夫是死了還是走了？故事人物的過去，將來，都有讓觀眾自己聯想的空間。另一方面，單是看一眾巨星級的多種性格演技都是值回票價，只是要期望鮑姐跟秋生有一場對手戲的觀眾就可要失望了。
（如果我是「話事人」，我想不單不會將此片在金象獎名單中刪走，還會幫它大力宣傳。畢竟它所談的移民故事都是悲哀的。所以田雞會長講得啱：話事的人往往既不是電影業的同業亦不是觀眾，所以人家嫌我地「煩」囉。）
- 《今天應該很高興 Finch & Midland》- 四個有關漂泊的故事 - 觀後感 - 完 - 90分
